模块化精密空调冷凝风机采用无级变速的全调速的控制方式，选用意大利卡乐的冷凝风机控制器可根据压力传感器测出的系统冷凝压力变化值适时输出0-10V控制信号来控制冷凝风机调速器的电压输出，从而自动适时地调节冷凝风机的转速，以保证系统的冷凝压力的恒定。
机房空调机组基本要求
1)机房专用空调机组采用风冷的冷却方式
2)机房专用室外冷凝器的选配应根据当地的气象条件(选配依据为国家公布的当地月平均最高环境温度值)，并提供相关参数，保证足够的散热量需求。
3)机房专用空调室外机应具有良好的刚性和防腐性能，适应多种环境条件。
4)机房专用空调机组的风冷型室外机组应提供冷凝风扇变速控制器，能根据冷凝器管道内部压力变化自动调节冷凝风扇的运转速度。
5)机房专用空调机组的风冷冷凝器可水平或垂直安装。
6)机房专用空调机组的风冷冷凝器的风机电机、风机调速器、压力控制器等应有良好的防水性能
7)机房专用空调机组的冷凝器出厂时应保压，管路端口应有防止异物进入的措施。
机房空调机组安装特性
1)在设计要求的室内、外组的安装正、负高差或水平距离条件下，机房专用空调机组能在较高效率下可靠运行。
2)室内空调机组要求100%全正面维护，需可以靠装、并装。
机房空调设备适用范围：
计算机机房、数据中心、监控室、医药行业、航空航天、洁净室、实验室、电力通信、质检室、弱点机房、通讯基站、洒窖恒温恒湿、博物馆、档案馆、储藏室、生产车间、行业制造厂家等。
第85届奥斯卡颁奖典礼上，著名的视觉特效公司Rhythm & Hues(R&H)凭借在《少年派的奇幻漂流》和《白雪公主与猎人》中的出色表现，斩获奥斯卡最佳视觉效果奖。颇具讽刺意味的是，R&H团队的感谢词说完，刚想说点正题呼吁提供资金援助，却遭遇了《大白鲨》音乐响起、麦克风消音的尴尬当月11日，他们因债台高筑正式向法院申请破产保护。
这场景像极了《少年派》中的两个故事，一个梦幻，一个现实。作为中国特效人，此时同样五味杂陈。“业内顶尖的好莱坞制作团队尚且苟延残喘，技术相差悬殊的中国团队怎能安好?不怕现在的生存艰难，只怕未来的毫无希望。”面对《金证券》记者的采访，供职于国内知名特效制作公司的资深特效师杨飞(化名)坦言，昔日的梦想正逐渐变得黯淡。
我们大部分都是“矮穷挫”
就在奥斯卡颁奖典礼次日，B&H特效团队发布攻击李安的公开信，对李安当初的一句“我希望能做得便宜点”仍耿耿于怀。或许出于声援，最近一组图片在国内各大网站疯狂流传，形象地显示出“如果没有特效团队，《少年派》里跟派同船漂流的就是一只简陋的布老虎;如果没有特效团队，波澜壮阔的太平洋不过是个巨大的游泳池……”
对中国人来说，特效的启蒙范本当属1977年风靡全球的《星球大战》，其令人眼花缭乱的高科技特效征服了无数影迷。20年后，中国现代意义上的影视后期制作公司开始萌芽，杨飞成了最早一批的进入者。他告诉《金证券》记者，当时受众对于这种电脑技术制作出来的广告、短片很有新奇感，也没有太多对比的作品，所以企业和个人成长的空间都很大。“那时候你用电脑模拟几秒钟的火焰效果，就可能有几万块的收入，但现在这种技术只是特效师日常工作的一小部分，甚至根本没法给你算钱。”
如今，后期制作无所不在。不夸张地说，现在大众看到的影视剧、广告宣传片无一例外经过后期加工，无论里面是否有爆炸、暴风骤雨、特异功能等特殊镜头。行业内的烧钱神话也在演绎，据传《唐山大地震》仅一场四分多钟的地震戏就用去2000多万元。
市场空间广阔，制作费用高昂，圈外人似乎无法将该行业与生存窘迫联系在一起。
几经周折联系到杨飞，他的开场白直截了当，“周围的朋友看到我们手中能描绘出一个个光鲜靓丽的明星在镜头里熠熠生辉，梦幻般的大场面扣人心弦，就误以为这个行当是收入颇丰的”高帅富“，事实上我们大部分都是”矮穷挫“。”
“两个半月?这只能做一个中等难度镜头”
事实上，制作一个看起来有视觉冲击力的镜头绝非易事。以龙年岁末上映的某国产大片为例，其中一个镜头是有玻璃墙的写字楼被炸弹炸开，碎片烟尘漫天飞舞，受害者血肉模糊。从安全考虑，摄制组现场拍的爆炸场景不会如此剧烈，部分特殊的“受害者”则被钢丝拉扯着飞出来。
这就需要后期制作人员大展拳脚了。《金证券》记者了解到，第一步，合成师需“擦出”拉扯被炸飞受害者的钢丝，大概一个星期完成，难度高的会超过一个月;第二步，特效师制作烟火和楼体破碎的各种特技，中等难度的完成时间大概至少半个月;第三步，如果需要被炸碎的人物镜头，制作三维模型的模型师、给模型贴图的材质师、制作动画部分的绑定师及动画师，还有打灯光的灯光师、渲染出素材的渲染师等都要悉数出场，用时很可能就超过一个月了。
最后，拿到各种素材的合成师要组合各种元素外加反复调试，如果幸运，之前的步骤都没有毛病，中等难度的镜头也大概至少需要半个月左右。而中间任何一步出了问题，都会让制作时间大大延长。
“两个半月?这只能做一个中等难度镜头，由此可见一部电影正常后期制作要花费的时间和精力。所以有些电影宣称后期制作时间超过一年，并非忽悠。”基于此，杨飞认为《唐山大地震》地震戏2000多万投资不算太高，毕竟当初冯小刚导演请到的是海外兵团。
“大制作电影都是烫手山芋”
特效属于典型的慢工出细活，一旦周遭环境恶劣，就只能结出“奇葩”了。他告诉《金证券》记者，目前国内中小型制作公司多如牛毛，几杆枪或者十几个人就能做一部三四十集古装武侠电视剧的后期制作。为了抢合同，各家杀价极其凶狠，价格低得局外人难以想象。另一方面，国内普遍实行“包片制”，一部电影、电视剧，没拍之前甚至没设计好怎么拍之前，价格往往就已先谈好：“十几万，几十万，OK!”无论后期制作时有多少烟火特效要加、有多少钢丝要擦、有多少穿帮要补，都不会变价了。
而在正式拍摄过程中，由于“包片制”的存在，导演必须在指定时间之内拍完片子，因为多拍一天就得自掏腰包。这也导致现场拍摄时间越压越短，现场调光、布景等越来越含糊，而这一切的缺憾将统统扔到后期制作人员的头上。让特效人员无奈的是，如今现场导演重复最多的话就是：“算了，给后期做吧。”
价格低、工期赶，制作公司要么粗制滥造，要么压缩利润。北京另一家特效制作公司负责人同样对《金证券》记者感慨，“或许挑剔的观众会认为《少年派》还有瑕疵，但在我们圈内人来看，这已属于顶尖制作了。”他判断，单就《少年派》，B&H的研发成本已上亿，虽然不清楚拿到手的最终制作费用，但应该是亏本在做。
杨飞对《金证券》解释，所谓高投入的大制作电影都是烫手山芋，对后期制作公司来讲，很多电影项目都是赔钱的。“为什么还热衷于此?因为可以提高知名度，以此来提升身价，从而顺利接到广告、电视剧、企业政府宣传片之类的合同。”
“好莱坞的廉价订单正在放弃中国”
一个残酷的现实是，2008年起，集聚约200家特效制作公司的美国洛杉矶有6家相继倒闭，上千名特效工程师失业。这让大洋彼岸的特效从业者倍感前景渺茫。
“你可以说，中国正处于产业起步阶段，所以目前行业无话语权、处境艰难。但美国成熟制作公司仍然穷困潦倒，这基本让大家看不到希望。”杨飞说。
北京那家特效制作公司负责人亦对《金证券》记者表示，“好莱坞知道你的价值，只是不给你应该拿到手的钱。而在国内，投资方、片方是压根就不知道你的价值。”
日前有美媒称，由于中国的制作、劳动力成本便宜得多，好莱坞视觉特效产业或迁往中国。对此，杨飞不以为然。他对《金证券》记者说，其实特效产业向中国转移在多年前就已有了，分为两大模式。
一是纯粹业务外包，很多国外的制作团队把不愿意做的镜头外包基本上是抠像、擦钢丝等费时费力、技术含量低的镜头，国内的公司还很喜欢接这种“订单”一方面老外出手比较阔绰，另一方面能提升公司形象。
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